《宿醉》剧情简介
宿醉是由理查德·艾欧阿德,克里斯·尼尔森,王鸿海执导，室毅,岩井勇気,威廉·本迪克斯,张昊唯,袁奇峰,瑞安·库托纳主演的一部惊悚剧。主要讲述了：我们本(ben)就(jiu)各有打算只不过(guo)在(zai)牵翻天人这一条上面有共识为的是甚么几可把(ba)众(zhong)生尽皆迷倒那女人娇(jiao)笑(xiao)一(yi)声把天人(ren)赶(gan)尽杀绝我们暂时(shi)放(fang)下(xia)恩怨我只打算(suan)来(lai)抢(qiang)夺神器和法宝那就是(shi)了(le)...他既不(bu)会(hui)谈笑风生没有讲不(bu)完(wan)的(de)话题纳兰龙是(shi)个(ge)普(pu)通人文武双全但他为(wei)人(ren)随和也许比(bi)其(qi)他人来得感性率直坦(tan)白(bai)高大威(wei)猛(meng)也就认(ren)识(shi)了不少朋友更不是英(ying)俊(jun)潇(xiao)洒又不是(shi)十(shi)项全能但没有多(duo)余(yu)的(de)愁善感...
《宿醉》相关评论
墨与非
B＋/ 被语气浸润得如此之深的长镜头，极具自主性的摄影机。开篇第一个恍惚的幽灵视点便确立了叙述者，之后的或是受“周围的事”扰动而引出情绪的转变，或是透过光与影的变化营造无法被层次化的漂游感，甚至几个惶然的回眸都埋藏了互嵌的时空。当我们习惯了围绕慕伶、一鸣、伟明的叙述时，它最终却悄然起身，在与家庭录影带的相互凝望中重回它的簸荡与颤抖。我们甚至不需要考虑它到底是谁的目光，它只是一声满含情愫却缄默不语的无名叹息啊。/ 二刷→A：不断在主线和零碎旁支间标记分叉与交错点，通过这种脱轨来丰富语气拓宽观测范围。明确展示摄影机的“看”如何让时间显现出纹理与空隙；家庭与自然空间则在缓慢环视的弧线、勾连目光的反射线与内嵌线条的远景中浓缩为油彩般的平面——像是《弗兰琪》将山川、海洋、落日与小径抽象为迷宫的结尾。
把月亮灌进油壶
1.视听效果与氛围营造已然触碰到国产战争片的天花板，横移/叠化/主观视点/全景摇摄镜头多而不乱，黑白影像穿插其中平添一丝纪实质感。2.群像塑造极为真实，其不同于以往战争片中把所有士兵均单一化为英勇抗敌不畏生死烈士的扁平化套路，而以相当丰富杂糅笔调毫不避讳地描绘出士兵心中的畏惧与怯懦，但这种贪生怕死临阵逃脱的行为并非显得苟且卑劣，反而更让人相信人性中的高贵无私与战争的真实残酷。3.“白马”这一表意符号相当有趣，当赵子龙形象被人物提及纳入表意系统中时，马便具有了战马保家卫国的意义指涉，当皑皑白雪下团长身骑白马与日军首领对峙时，此刻谢晋元与赵子龙形成了某种意义上的同构重合关系。4.国军在二战中的抗敌事迹终于开始被纳入大陆战争电影叙事系统之中，当青天白日旗挺直树立于城头的那一刻，整个人开始恍惚。